Bakit ang orange na kalangitan ng West Coast ay hindi nakakagulat, ayon sa teorya ng kulay

Ginagaya ng buhay ang sining.

Bakit ang orange na kalangitan ng West Coast ay hindi nakakagulat, ayon sa teorya ng kulay

Noong Setyembre 9, maraming residente sa West Coast ang tumingin sa kanilang mga bintana at nasaksihan ang isang postapocalyptic na tanawin: mga naka-silhouet na kotse, gusali, at mga tao na naligo sa isang napakalakas na ilaw na kahel na mukhang isang naka-jacked-up na paglubog ng araw.



Ang paliwanag na pang-agham para sa kung ano ang nakikita ng mga tao ay medyo deretso. Sa isang malinaw na araw, utang ng langit ang asul na kulay nito sa mas maliit na mga particle ng atmospera na nagkakalat ng medyo maikling haba ng daluyong ng mga asul na ilaw na alon mula sa araw. Ang isang kapaligiran na puno ng mas malalaking mga particle, tulad ng woodsmoke, ay nagkakalat ng higit pa sa color spectrum, ngunit hindi pantay, nag-iiwan ng mga kulay kahel-pulang kulay para makita ng mata .

Ngunit ang karamihan sa mga naninirahan sa lungsod ay hindi nakikita ang agham. Sa halip, ang nasusunog-kahel na mundo na kanilang nasasaksihan ay nakakatakot na nakapagpapaalala ng mga eksena mula sa mga sci-fi film na tulad Blade Runner: 2049 at Dune .





Ang hindi nakakagulat na mga imahe ay pinukaw ang mga pelikula ng sci-fi para sa isang kadahilanan. Sa nagdaang dekada, ang mga gumagawa ng pelikula ay lalong nagpatibay ng isang paleta na mayaman na may kulay ng dalawang kulay, kahel at tsaa, na magkakaloob sa isa't isa sa mga paraan na maaaring magkaroon ng isang malakas na epekto sa mga manonood.

Pagsulat ng kulay sa iskrip

Kapag nag-dissect kami ng mga pelikula sa aking mga klase sa disenyo, pinapaalala ko sa aking mga mag-aaral na ang lahat ng nasa screen ay naroroon sa isang kadahilanan. Tunog, ilaw, aparador, mga tao — at, oo, ang mga kulay.

Artista, manunulat, at direktor na si Jon Fusco ay nagmungkahi pagsulat ng kulay bilang isang buong character sa iyong script, dahil ang mga kulay ay maaaring mabago nang bahagya sa paraan ng isang emosyon na maaaring tumunog.

ano ang ibig sabihin ng 3 sa espirituwal



Ang mga tagadisenyo ng set at costume ay maaaring maka-impluwensya sa mga scheme ng kulay sa pamamagitan ng pagdikit sa ilang mga palette. Ngunit ang mga director ng sining ay maaari ring maglagay ng mga eksena na may ilang mga kulay sa pamamagitan ng pagmamarka ng kulay, kung saan gumagamit sila ng software upang ilipat ang mga kulay sa paligid ng frame.

Sa kanyang maikling pelikula Kulay ng Sikolohiya , editor ng video na si Lilly Mtz-Seara nagtitipon ng isang montage mula sa higit sa 50 mga pelikula upang maipakita ang emosyonal na epekto na sinasadya ang pagmamarka ng kulay na maaaring ipahiram sa mga pelikula. Ipinaliwanag niya kung paano ginagamit ang iba't ibang mga palette upang bigyang-diin ang iba't ibang mga damdamin, maging maputla itong rosas upang ipakita ang kawalang-kasalanan, pula upang makuha ang pagkahilig, o isang madilaw na dilaw upang tukuyin ang kabaliwan.

Isang screenshot mula kay Lilly Mtz-Seara's Kulay ng Sikolohiya naglalarawan kung paano ginagamit ang iba't ibang mga color palette upang pukawin ang iba't ibang mga emosyonal na tugon sa mga manonood. [Screenshot: LidiaSeara / Vimeo ]

Ang pinaka-makapangyarihang pandagdag sa kanilang lahat



Kaya't bakit orange at teal?

Noong ika-17 siglo, nilikha ni Isaac Newton ang kanyang kulay ng gulong . Ang bilog ng mga kulay ay kumakatawan sa buong nakikitang light spectrum, at ang mga taong nagtatrabaho sa kulay ay gagamitin ito upang tipunin ang mga palette, o mga scheme ng kulay.

Isang monochromatic palette nagsasangkot ng mga tints mula sa iisang kulay— mas magaan at mas madidilim na mga kakulay ng asul , Halimbawa. Isang tertiary palette hinahati ang gulong gamit ang tatlong pantay na spaced spike: maliwanag na pula, berde, at blues.

Kabilang sa mga pinaka kapansin-pansin na kumbinasyon ay ang dalawang kulay ng 180 degree na hiwalay sa kulay ng gulong. Dahil sa isang kababalaghang tinawag sabay na kaibahan , ang pagkakaroon ng isang solong kulay ay pinatindi kapag ipinares sa pandagdag nito. Ang berde at lila ay nakakumpleto sa isa't isa, tulad ng dilaw at asul. Ngunit, ayon sa siyentipikong Aleman, makata, at pilosopo Johann Wolfgang von Goethe , ang pinakamalakas sa mga pantulong na pares na umiiral sa mga saklaw ng — nahulaan mo ito — orange at teal.

Para sa mga tagagawa ng pelikula, ang color palette na ito ay maaaring maging isang malakas na tool. Ang balat ng tao ay tumutugma sa isang medyo makitid na bahagi ng kulay kahel na kulay ng gulong, mula sa magaan hanggang madilim . Isang tagagawa ng pelikula na nais gumawa ng isang tao sa loob ng isang eksena pop ay madaling gawin ito sa pamamagitan ng pagtatakda ng orange-ish na tao laban sa isang background ng teal.

Ang mga tagagawa ng pelikula ay maaari ring lumipat sa pagitan ng dalawa depende sa pang-emosyonal na pangangailangan ng eksena, kasama ang pag-oscillation na nagdaragdag ng drama. Pinupukaw ng orange ang init at lumilikha ng pag-igting habang ang teal ay nag-uugnay sa kabaligtaran nito — ang lamig at mahinang pakiramdam. Halimbawa, ang mga kulay kahel at rosas na tao sa marami sa ang mga eksenang habulin sa Mad Max: Fury Road tumindig laban sa komplementaryong langit-asul na background.

[Larawan: Warner Bros. Entertainment Inc.]

Ang mga dalandan at tsaa ay hindi nag-iisang lalawigan ng mga pelikulang sci-fi. Thriller ni David Fincher Zodiac ay may bahid ng mga blues , habang hindi mabilang katatakutan mga pelikula maglagay ng isang mapula-pula na orange na paleta. Mayroong kahit isang backlash sa orange at teal, na may isang filmmaker, si Todd Miro, pagtawag sa kanilang labis na paggamit kabaliwan at isang virus.

Gayunpaman, na binigyan ng dalas kung saan nais ng mga pelikulang sci-fi na subtly na hindi maalis ang mga manonood, ang palette ay patuloy na makahanap ng madalas na aplikasyon sa genre. Tulad ng para sa mga residente sa West Coast na hindi nag-aalala ng madilim na hangin at kakaibang mga tanawin, malamang na hinahangad nila na ang kanilang buhay ay parang hindi gaanong isang pelikula.

Johndan Johnson-Eilola ay isang propesor ng komunikasyon at media sa Clarkson University . Ang artikulong ito ay muling nai-publish mula sa Ang pag-uusap sa ilalim ng isang lisensya ng Creative Commons. Basahin ang orihinal na artikulo .